Église St Pius de Meggen (Lucerne) : une église moderne unique sans fenêtres
- Werly Patricia
- 23 oct. 2021
- 3 min de lecture
Dernière mise à jour : 7 févr.
50 nuances de jaune
Repérée dans un magazine spécialisé dans l’architecture, je découvre l’église St Pius une matinée de juillet. Dressée dans un magnifique décor montagneux du lac des Quatre-cantons, au milieu d’une petite commune dans le canton de Lucerne du nom de Meggen, rien n’indique que le gros hangar gris anthracite abrite une merveille : l’église St Pius. Pur bijou des années soixante, cette église ne laisse pas indifférent et pour cause, elle ne comporte aucune fenêtre ni pilier. On aime ou on n'aime pas. Dubitative sur l’issue de mon périple, je pénètre doucement à l’intérieur. Accueillie par le « Prélude de Bach », joué par une organiste qui semble être là depuis une éternité, je suis rassurée, je suis au bon endroit. L’ émotion qui m’envahit est à la hauteur de ce décor grandiose. Je ne m' attendais pas à une telle réaction en pénétrant dans ce lieu saint.
Quand la guerre suspend l’architecture
À la veille de la Seconde Guerre mondiale, le bâtiment n’est plus adapté à la taille de la population. Une nouvelle construction est envisagée. Quelques idées sont lancées mais la guerre stoppe tous projets. Le monde a d'autres problèmes à régler. Dans les années 1950, le curé relance le projet de construire une nouvelle église. En 1960, la paroisse organise un important concours auquel participent 27 bureaux d’architecture.
Franz Füeg, l’audace du silence et de la lumière
C’est le projet de l’architecte soleurois Franz Füeg (1921-2019) qui est sélectionné. Son auteur a alors l’idée de génie d’oser le pari risqué d’ériger un édifice religieux sans aucune fenêtre, en misant uniquement sur la lumière du jour. Ce joyau a pourtant bien failli ne pas voir le jour. Mécontent du résultat, Franz Füegg avait hésité avant d’envoyer son projet pour le concours de la nouvelle église catholique de Meggen. Son idée audacieuse fut retenue et lui conféra une notoriété nationale jamais démentie le propulsant comme un des meilleurs architecte de son temps.
« La construction va dans le sens d’une désensibilisation de la technique constructive. Mais l’architecture ne s’exprime qu’ à travers la perception des sens ». Franz Füeg (1)
Le marbre comme filtre céleste
Ode à la lumière et à sa transcendance, le bâtiment cubique de 13 mètres de haut, alterne acier et plaques de marbre grec Dionysos. 888 dalles translucides de 28 mm d’épaisseur et 74 supports en acier pour être précis ! Ce nombre symbolique était-il voulu par l’auteur de cette œuvre ou est-ce un pur hasard ? La question reste ouverte. C’est grâce à ce noble matériau que le soleil peut déployer ses rayons à travers toute la surface intérieure de l’église, offrant une aide précieuse à la compréhension du comportement de la lumière qui transforme l’ambiance du lieu selon la situation météorologique. Cela donne sans conteste une dimension spirituelle à la vie et à ce que l’on peut ressentir dans un lieu sacré.
Une tour industrielle qui dialogue avec le ciel
Avec son style industriel, le clocher est original et visible de loin. Il témoigne du modernisme ambiant de l’époque. C’est une tour autoportante de 40 mètres de haut qui comporte 5 cloches d'une célèbre fonderie de cloches à Erding, près de Munich, ainsi qu’une horloge, assez semblable à celle que l’on peut trouver sur les quais de gare ou dans les écoles primaires du pays.
L’intime face au monumental
L'intérieur de l'église repose sur un socle qui compense le dénivelé du terrain. La sobriété est de mise. Peu de signes ostentatoires. Une Madone du nord de l’Italie du début du 15ème siècle est posée discrètement dans un coin, comme pour rappeler l’importance de rester en relation avec son émotion intérieure, notamment en situation de recueillement ou de besoin spirituel. La tribune abrite un orgue de 33 registres, installé en 1969 par la maison Orgelbau Kuhn AG et toujours en fonction grâce à sa rénovation en 2001. Ainsi, le son particulier qui se dégage de cet instrument contribue à donner une ambiance poétique à tout l'ensemble, en renforçant la perception sensible du lieu et la relation intime avec l’espace sacré.
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